la sintonía del compositor excéntrico

Ahora que ha empezado la nueva temporada, muchos habréis notado que hay muchas críticas que se repiten mucho. Una de las más comentadas, además de lo típico del «tono de noche» de Aimar, que es casi un clásico cada vez que alguien pasa a la mañana —aunque esta vez se repite tanto que uno piensa que igual tendrán algo de razón—, es... La sintonía. La del «Hora 25» ha gustado, más fiel a la tonada de siempre, que por cierto rescató el propio Aimar, y la del «Hoy por Hoy»... pues no, no ha terminado de triunfar, al menos en todos los comentarios que me han mandado. 

Otro clásico con esto de las sintonías es decir que no damos tiempo a acostumbrarnos y todo eso. Ya os digo que me dijeron eso con alguna otra, y tengo entrada del blog preparada para hablar precisamente de eso. La cuestión es que hace tiempo uniformizaron todas las sintonías de los programas. Como ejercicio de composición me parecía bonito, pero su aplicación me parecía... mala. Con el objetivo de uniformizar todo y que sonara a la SER, como si la gente fuera lerda, metían las notas del carrillón de la SER en todas las sintonías. Lo digo siempre: lo importante es que las sintonías tengan personalidad. Tú te pones la sintonía clásica del «Matinal SER» y te pones pinocho sin dudar un segundo que estás oyendo la SER. 

Entonces... ¿Qué han hecho en esta versión? Han modificado la sintonía que había, en la que ya estaba tuneado esto de poner las notas de la SER, pero como si formaran realmente parte de un todo y no un patchwork inmundo. Es como modificar un languidecer para que quede más lánguido y aburrido. 

No sé si es verdad que tanta gente estaba ahí encima para hablar de lo de la sintonía, pero Aimar tuvo a bien entrevistar al compositor, que ya digo que... Madre mía... Vaya entrevista a la pieza. ¡Vaya rato raro de radio! 

Que no, que no es clara. Quien hubiera escuchado el «Hoy por Hoy» antiguamente sabe que es una especie de mezcla y reconoce todo, pero un oyente nuevo escucha un amasijo lento de conjunto de notas. 

Y la entrevista... ¡Pero qué decía este señor! ¡Pero qué cosas se inventaba! ¡Que incluyera a todo el mundo y todas las edades! ¿Cinematográfico? ¡¡Pero qué ida de olla rara!! ¿No pueden hacer composiciones sin inventarse mierdas raras? Decía que si nos habíamos fijado en que era más lenta que todas las anteriores... Sí, que no le quede a nadie duda de que esto nos ha quedado claro.

Bueno, todo muy friki. Parecía que el compositor se había tomado un algo antes de entrar. Que si había terminado las cosas hacía unas horas... No sé. Quedaba todo rarísimo. ¡Por cierto! Le entrevistaron también hacía años en la SER de Cataluña, en el «Soroll». Ahí hablaba más normal, parecía más... entrevistable. Le entrevistó Màxim Castillo porque había hecho la sintonía del programa de Cuní y que iba en vez del «Hoy por Hoy» en muchas emisoras SERCat, como ahora. 

Otra ida de olla. O sea, que le mete mogollón de cosas raras hablando de que había hecho la del «Hoy por Hoy» poco menos que sabiendo para quién era perfectamente y mil cosas más.... Pero la de Cuní en la SER la hizo sin saber si iba a presentar un hombre, una mujer, un animal o una cosa. Y luego, comentando todo, que fue un poco a ciegas. Es entretenido cuando comparan sintonías de «El Balcó» antes y después... y es mejor la de antes. Teniendo ya a Giorgio Moroder con cosas hechas, y tantos compositores que han dado temazos.... Muchas veces no es necesario hacer cosas raras. 

Bueno, en esto del histórico de sintonías... Que nos lo cuente Pedro Blanco. 

Ya diréis cuál molaba más.